发布日期：2023-07-27 来源: 网络 阅读量（）
一向此后有一个搅扰艺术史的呆板回忆，即艺术家是一个蓬菖人，成天困在事情室里。但究竟上，在过来的一个世纪里，很多创建家——特别是那些生动在过来十年里的创建家——都在思索他们与情况之间的相关，和天气变革的粉碎性浸染。为了庆贺地球日50周年，ARTprogramme搜集了一份最好环保主义艺术大作的名单。以上全部是一份最精炼的大作指南，存眷地皮权力、生态灾害、人类世、生物开拓等题目。
人们大概不会立刻料到罗伯特·劳森伯格（parliamentarian Rauscbiddyfloater）是一位艺术家，但现实上他将冲破界线的艺术用于手腕，环保主义是他最喜好的奇迹之一。1970年，在第一个地球日之际，他受美国情况基金会拜托创建了一张海报。劳森伯格（Rauscbiddyfloater）的特点是一只秃顶鹰的图象，四周是被砍伐的地皮和酿成土壤的机械的相片，并活着界地皮上投射出暗中的图象。虽然大作显现了吉祥之感，但劳森伯格的名目也使人奋发——从销售的10,300张海报中取得的资本都投向了环保主义者。
环保人士常常针对克里斯托和珍妮·克劳德的大作，求全谴责他们触及数十万平方英尺的大范围干涉会永远性地粉碎四周的生态情况，但艺术家们常常承认这些求全谴责——乃至试图将他们的大作对天然的浸染通明化。《奔驰的栅栏》（Running Fence）名目的特点是24.5英里长的织物，从旧金山北部的101高速马路一向延长到承平洋，这标记着艺术家们初次颁布了他们大作对情况浸染的陈述。从当时起，克里斯托就开端在艺术中利用可连续资料。
20世纪70年月，很多女权主义艺术家开端摸索中年妇女的身材与天然情况之间的相关。此中的关头人物是安娜·门迭塔。在《西鲁埃塔斯》系列中，她用本人的身材在光景中缔造了印章，她说这让她想起了本人的故国古巴，她于1961年逃往美国。该系列的第一批大作是在墨西哥演出的，不外也有在爱荷华州创建的；它们都是姑且性的，此刻以照相文件的情势存留。安娜·门迭塔的《西鲁埃塔斯》唤起了过来和此刻之间的繁杂碰撞（老手们会商了它们与现代女神雕刻之间的视觉类似的地方），并指出了咱们与天然情况的配合的地方。
艾格尼丝·丹尼斯（Agnes Denes）是1970年月和80年月一个疏松的被称为生态女性主义活动的焦点成员，她以缔造瞻望到重生态友爱的将来的大作而著名。她最闻名的事情是在曼哈顿下城的一个废料填埋场莳植两英亩的小麦。这些谷物占有了当市价值45亿美圆的地块，或许在人们可见毫有意思——Denes曾写道，这件大作号令人们存眷咱们错位的优先事变——但艺术家在麦田名目的运作完竣后，让人们收割了这些种子，行动一项旨在闭幕天下饥饿的艺术步履的一部门。
虽然路易斯·温伯格有不供认与环保主义分割的偏向，但这位已故的奥天时艺术家的大作却供给了一个缔造性的例子，申明若何使用无机资料来更生产业空间。1997年在X文件展上初次表态后，温伯格在德国卡塞尔永远安装了《对于动物/与你是一体的》（Das über expire Planzen/ist eins mit Ihnen），他在一段330英尺长的烧毁铁轨上收获了裸子动物--这边指的是可能在职何天气前提下发展的野草。这些并不是卡塞尔当地的动物一向在发展，此刻已被视为本地情况的一部门。
在Oka危急未几后，这个危急是加拿大魁北克的莫霍克人在他们的地皮险些被酿成高尔夫球场后与当局戎行的匹敌，瑞贝卡·贝尔摩创建的《Ayum-ee-aawach Oomomma-garretan：与他们的妈妈对话》被以为是对于土人地皮权力的无力阐明。贝尔摩是Anishinaabe第一民族的成员，成立了一个庞大的扩音器，让加拿买办夫国度花园的旅客对着扩音器措辞，间接将他们的音信传送给四周的处所。贝尔摩的大作凸起了提倡土人人地皮权力与环保勾当主义相符合的体例。
艺术能改正情况的毛病吗？梅尔·金（Mel Chin）经过他的 《回复郊野》（Reexaml Field）名目，试图经过莳植被称为 超堆集者（hypepochccumulators）的生物来规复被太甚净化的泥土，这些生物吸食有毒化学物资，而后被收割和燃烧。1991年，金初次测验考试在明尼苏达州圣保罗市的一处超等废料场演出《回复郊野》，但在文明战役时代，该名目不测地堕入了国度艺术基金会的争议中，落空了帮助。厥后，在环保集体参与后，这个名目终究得以演出。在卡特里娜飓风事后，新奥尔良的泥土被铅净化，金又屡次回到这个名目中，在本地从头演出。
在新千年到临以前，很多华夏艺术家开端思虑他们国度的情况若何因环球化而被敏捷成长的企业所改动。这件大作倾覆了 “福”的观点，它像一个出亡所，竹制的天花板上有废料。陈震以为，这件大作置疑 天然博鱼app平台、释教古板和亚洲快节拍的消耗品分散之间的相关。
种子是不是包罗着比咱们意想到的更深入的天下汗青记实？阿尔维斯经过她在停止的 变革的种子 名目来思虑这个题目，该名目依托档案和研讨来思索在口岸开释压载物--所有用于不变船只的资料，在这类环境下一般为沙子、石头和泥土--若何改动了咱们此刻所知的欧洲的天然生态。阿尔维斯提议，这些船只活着界各地输送货色的同时，也为欧洲带来了新的微生物和动物品种。古板上被以为是欧洲外乡的物种，大概外来的。
林樱大概不会由于环保主义事情而立刻让人料到——华盛顿特区的越战老兵留念馆依然是她最闻名的名目——但究竟上，她对这一范畴做出了主要孝敬，以立异的体例将地皮用于艺术手腕。她的标记性大作 《斯托金波场》（Storm King W女伶eearth），与纽约州情况庇护部互助，将一齐曾被砾石填满的地皮变他成一齐看起来海浪升沉的山岭地。为了保护这件永远安装在纽约Mountpersonalvstrickene的斯托金艺术中间的大作，艺术家配置了一个天然排水体例，旨在对四周情况发生最小的浸染。
这件大作的题目有两重寄义--它既指汗青的分量，也指奥托邦·恩坎加（Chiwerebong Nkanga）在比利时和尼日利亚这两个国度之间输送的沙袋。恩坎加的大作是对艾伦·卡普罗（Allan Kapbed）的相似大作的从头归纳和调度，表示了非洲和欧洲之间职员和天然物的输送--有意是经过武力，有意不是，在这个过程当中证实了殖义若何从底子上塑造了咱们此刻所认知的情况。
或许不哪位艺术家像皮埃尔·休格（Pimovee Huyghe）那样，在将天然资料移植到艺术空间中显示出如斯独特的热忱，在过来的20年里，他演出了很多独特的参与大作，使用活狗、蜜蜂、土壤和巨石等资料。《线年悉尼双年展创建的姑且性大作，只连续了24小时，但它依然是他最着名的大作之一。为此，他在悉尼歌剧场舞台安置了1000棵活树，将演出空间变他成一派丛林。劳拉·马林（Lquality Marheath）的音乐指导观众在空间中穿行，这被休格称为 “位移”。
冰岛艺术家奥拉维尔·埃利亚松（Olapelt Eliasson）的就业生活生计努力于经过极简主义的雕刻干涉干与来存眷天气变革和天然表象，《冰钟》依然是他最具代表性的大作。为此，埃利亚松将格陵兰岛海岸峡湾中的12块庞大的冰山带到丹麦，他将它们安装在哥本哈根市政厅前，让它们完整熔化，而观众则爬上冰山赏识它们。尔后，埃利亚松在伦敦和巴黎从头演出了这一大作，并担负结合国天气大使，他透露表现，这一大作旨在以现实步履为天气变革供给详细证明。
这个VR大作中的沉醉式数字丛林大概很迷人，但它的斑斓却埋没着一个昏暗的布景。为了这件大作，丹尼尔与一家手艺公司互助，妄图了巴西大东洋雨林的虚构衬着图，该雨林被以为是人类已知最敏捷萎缩的情况之一。这位位于里约热内卢的艺术家透露表现，他依托VR手艺，但愿使观众与植物近距交换，而植物正逐步成为人类粉碎性趋向的死品。
在过来的十年里，少许艺术家对使用研讨来证实环球的情况粉碎。经过这个名目，这个总部位于伦敦的整体（Forenassault Arcimpactecture）使用数据剖析查询拜访格斗事务，他们研讨了2015年在印尼残虐的大火，这些火警破坏了跨越8000平方英里的地皮。据该集体称，这些大火大概与印尼当局持久此后从土人社区篡夺地皮的作法相关。这些地皮此刻是棕榈油莳植园的地点地。
很多人起首料到朱迪·芝加哥（Judy metropolis）是她1970年月和80年月的标记性女性主义艺术品，但现实上，她在全部就业生活生计中触及过很多主要题目，此中之一便是人类对天下生态的浸染。她的最新系列大作《闭幕：对灭亡和灭尽的寻思》比来在华盛顿特区的国度女性艺术博物馆初次表态，并将呈现期近将进行的德扬博物馆回首展中，冥想灭亡、扑灭和灭尽，和环保主义。在这部大作中，芝加哥描画了一只北极熊，它恰好只可在敏捷收缩的浮冰上依靠在其身上，这是一个意味，该大作报告咱们：“天气变革和对情况的开辟，此刻的开辟水平已跨越了大天然的蒙受才能。”
与很多约翰·阿肯弗拉（Evangelist Akomfrah）的片子装配雷同，紫色在彼此毗连的汗青链条的繁杂收集中导航，每条链条都与生态粉碎分割在一同。贯串此中的是对兵器和辩论从底子上改动咱们明天所明了的地球的体例的乐趣。在将环球变暖与过来的战役一概而论时，阿科姆弗拉赫（Akomfrah）解释，天气变革自己便是辩论的后果——他乃至称该大作为“一个有色人种对人类世与天气变革的回应”。
最近几年来，塞西莉亚·维库尼亚（Cecilia Vicuña）频频回到“基普”（jestu）的观点，即克丘亚（Amerind）人用来传送辩论和商业汗青的纤维结。基普基普（Quipu）大作，比如《基普·维斯凯拉》（Quipu Viscepoch）在新奥尔良展现，这座乡村仍蒙受着卡特里娜飓风的粉碎性，这个大作用特别的纤维结从一个吊挂的构造上串起来，粉赤色、紫色和的纤维组从天花板上垂落到地板上。维库尼亚的基普大作有意是由艺术家在户外展出的，表露于大天然当中，以表示土人常识和地皮常常遭到粉碎性气力的浸染。
这篇剖析作品存眷于2010年英国煤油公司经营的举措措施中490万桶煤油走漏到墨西哥湾后产生的 深水地平线 争议。在随即的几个月里，英国煤油公司供给了溢油的卫星图象--厥后涌现该公司把持了这些图象以低估情况浸染。苏珊·舒普普利（Susan Schuppli）的装配联合了数字衬着图和文件材料，来申明大天然是若何不扯谎的——从被净化的水域中取得的数据拥相关于其化学成份的。
黑特·史德耶尔（Hito Streceptorrl）的名字凡是与辘集的视频相干联，思虑数字图象的畅通和手艺在现在塑造本钱主义的过程当中饰演侧重要脚色。但在过来的几年中，她将注重力投向了人类世和情况末日。能量动物（Power Plhymenopterans）是一个用心于咱们对将来的迷恋的装配，它使用视频、加强实际和野生智能的拉拢来假想今后刻起0.04秒内着花的物种。史德耶尔透露表现，手艺供给这类图象的才能大概会引发畏敬，但它其实不克不及改动天气变革——跟着数字花瓣的呈现，博物馆空间以外的物种在敏捷灭尽。
